“吓死？”

克里斯眼前一黑。

不由得想起了以往玩游戏的经历。

你别说。

的确有过类似的经验。

游戏制作人有时候会有不少恶趣味，会时不时的在某些个地方给玩家一点惊吓。

尤其是开放世界RPG类的游戏。

既然是开放世界，那就一定有惊喜，当然也会有惊吓。

就比方说刺客信条的上一款游戏，奥德赛。

如果处于悬赏状态，又无意间走到了一些距离悬赏佣兵近的地方。

是会直接吹号角，嗡的一声，然后半路跳出来一个红头像直接拔刀砍你。

别说。

这怪未必很可怕。

但突然嗡一下，若是在溜号的时候，的确是会一激灵。

“对的，吓死玩家。”

李景霖点了点头。

“比方说”

“有意识的一些游戏内机制或者阶段的倒数！”

“倒数？”

克里斯总感觉自己仿佛抓住了什么重点一般。

但仍然感觉隔着一堵墙壁。

要悟了，好痛，脑子要长出来了。

但只长了一点点，完全没长完。

“是的。”

听着学生们的问题。

李景霖点了点头。

脸上都不由得出现了一丝坏笑。

其实，从《巫师3》刚接触游戏配乐的时候，李景霖就挖掘出了配乐的更多乐趣。

将“负面”情绪通过游戏体验灌输给玩家。

真的寒棒。

“通过读条的形式，让玩家们隐约意识到一些问题所在，而从这个时候，其实就已经开始从各个方面，提升玩家的紧张感，为后续的内容做下铺垫了。”

“这样，玩家们虽然知道，这倒数读条结束后肯定有点大事情发生，但反而是知道，才最难受，你们要明白，悬在头顶上的剑才是最吓人的。”

说到这里。

李景霖便给学生们讲述了几种游戏里常见到的机制。

“比方说，boss战的地形并不正常，可能是冰原海洋，岩浆，或者是毒雾？”

“或是boss在固定时间内，是比较容易打的阶段，固定时间到了会疯狂加强。”

“亦或是反着来。”

“比方说，结合游戏剧情，boss是无敌的，但为了挑战boss，NPC帮着玩家，或者玩家通过其他的任务，给boss搞了点负面状态。”

“但由于boss真的很强大，需要固定的时间读秒才能破防，在这个过程中，boss会疯狂的释放技能，战斗力拉满，待到时间带了，才是玩家发挥的时候。”

说到这里。

克里斯几人已经有些明白了。

同样是比较“呆板”的配合。

但如果运用的好了。

完全可以让这一段游戏内容十分带感。

果然！

“有些boss在开场的那一刻，就会进入到某种读条的模式中，读条模式结束后，很可能会强制性的放全屏秒杀系的大招，或是变身演出。”

“这就是意图在心理上给与玩家巨大的压力，既然这种方式容易被游戏玩家破解，当做通关的方式，那么，不如将其直接拿出来，配合着演出动画与固定的技能模组，让玩家感受一下boss的压迫感。”

听着李景霖的介绍。

几人面面相觑，均是露出了十分感兴趣的表情。

“而这个时候，主导者，并非是音乐本身。”

李景霖认真的开口。

在介绍完游戏的一些相关知识后。

便重新切入回音乐制作的角度。

“制作人是会征求音乐制作人的一些意见的，音乐制作人，也是会根据音乐心理学的东西，结合实例，去给出一个大致的【情绪引导】的时间范围。”

“但游戏是不可能完全向着音乐妥协的，之所以游戏是第九艺术，正是因为音乐，美术，以及游戏内容的相互配合与有机结合，而不是相互掣肘。”

“在这种情况下，设计boss机制的制作人，有时候会和配乐聊一聊这方面的事情，互相给出一个基本线，优秀的配乐师，会根据这些东西，去灵活的调整自己的音乐循环。”

“比方说？”

克里斯激动起来了。

讲真。

作为一个配乐师。

用自己擅长的艺术形式。

与其他领域的艺术家们合作。

共同给游戏构建一个精彩且庞大的世界，共同诞生出这“第九艺术”。

这样的成就感与满足感是难以想象的。

“在游戏配乐发展到现在，诞生了一种与boss一同读指令的配乐模式，即是游戏制作人根据boss血量来进行设计下一步的行为逻辑，而音乐也随之变化。”

听着李景霖的话。

克里斯马上便懂了。