一开始听斯皮尔伯格说起想要和自己再合作一部电影，白奎因本以为有机会接过年纪已经不小了的哈里森·福特的鞭子成为新一代的印第安纳·琼斯。

哈里森福特都快六十了，该交出“印第安纳·琼斯”的名号了，没看007都换成了更加年轻的皮尔斯·布鲁斯南了。

白奎因迫切需要一个系列电影，他和小李子、马特·达蒙不一样，那两个家伙什么都能演，而他的形象决定他适合的角色不多，更适合走系列电影加经典角色的路线。

再加上系列电影向来是圈钱利器，白奎因从来不嫌弃钱多。

不久前买豪宅还需要环球音乐提前结算他的单曲和阿姆专辑分红的事情，告诉白奎因，股权和身家在你急需用钱的时候，就会大幅缩水，所有人都巴不得这时候宰你一刀。

却没想到，斯皮尔伯格拿出来的，是大卫·弗兰佐尼创作的新电影。

大卫·弗兰佐尼和梦工场签署了三部电影的合约，已经履行了一部，希望白奎因做主角的是第二部。

大卫·弗兰佐尼和斯皮尔伯格合作的第一部电影是《勇者无惧》，勇敢地和大船同期上映，果不其然被撞沉，3600万制作成本在票房上仅仅回收了4400万，以梦工场孱弱的线下发行能力，回本几乎不可能。

这里的“线下发行”，指得是北美电影院线以外的发行渠道，包括电视台买断、录像带市场和海外发行，海外发行又分片商买断和院线发行。

之所以说梦工场的线下发行孱弱，是因为梦工场的海外发行只能做买断发行，并不具备海外发行能力。

除非大热影片或者奥斯卡获奖影片，否则海外院线很少会出高价买断，而更喜欢票房分成的形式以确保自己旱涝保收。

人家片商不上门收购，就只能自己想法卖出去。

但是如果一个国家一个国家地主动寻找院线合作，那需要大量熟悉当地市场的雇员，这对于奉行“精兵简政”能用临时工绝不增加正式岗位的好莱坞制片公司来说，负担就太大了，不是一年有十几部电影产出的大制片厂，是根本养不起那么多人的。

所以哪怕梦工场被视为“小巨头”之一，依然没有自己的海外发行能力。

而且梦工场从建立开始，便是奔着发展成新一代巨头的目标去的，于是“六大”非常默契地挤压梦工场的市场空间，又怎么没会好心帮它做国际发行。

这一点韦德马克映像就要灵活的多，由于和华纳的“暧昧关系”，国际发行还能搭华纳的顺风车，适当时候“搔首弄姿”一下就行，比如这几年韦德马克映像总有一两部电影是和华纳合作的。

当然了《勇者无惧》扑街还有其题材方面的因素。

这部被誉为十九世纪《辛德勒的名单》的电影，其实是一部“比较黑”的电影，因为涉及那段黑奴贸易史，大部分主要角色都是黑人，但是这部电影却被黑人唾弃，斯派克·李就公开宣称《勇者无惧》的整个剧情就是“一场白人救世主的伪善表演”。

总而言之，大卫·弗兰佐尼和斯皮尔伯格联手，却扎扎实实扑街了！

这也是白奎因想要拒绝大卫·弗兰佐尼创作的剧本的另一个原因。

走背运的时候，连续扑街的可能性极大。

白奎因觉得斯皮尔伯格肯定被大卫·弗兰佐尼这个老头忽悠瘸了，扑了一次，还要上杆子来第二次。

时隔一个多月，斯皮尔伯格再次提起合作事项，本来就没想好决绝言辞的白奎因，陡然又被提高了难度，人家都为自己改了剧本，那么理由就要更有说服力才行了。

斯皮尔伯格继续说道：“原本那个故事的核心是丹尼尔·曼尼克斯的小说《那些即将死去的人》，是摔角手纳尔奇苏斯在浴场勒死罗马第七任皇帝康茂德的故事……”

摔角手，弑君，罗马古装片……

白奎因对这个题材毫无感觉，古老得就像百老汇的戏剧，让人昏昏欲睡。

最近几年，好莱坞刮起了复古风潮，一开始只是装着古装谈情说爱，然后翻拍各类十八、十九世纪名著，在《勇敢的心》中古装大场面战争戏达到巅峰，善于抓住市场走向的哈维去年不就拍了《莎翁情史》么。

斯皮尔伯格摊开资料夹，展现在白奎因面前的是一副油画的彩色影印件。

“《polliceverso》拇指转动，这是一副法国学院派画家让-莱昂·杰罗姆的画作，角斗场的一角，罗马皇帝和观众们纷纷伸出大拇指，指尖旋转向下，表示胜者可以处死败者。”

白奎因有些不明就里，问道：“所以……”

“所以大卫·弗兰佐尼受到了这幅画的启发，又结合了六十年代的电影《罗马帝国沦亡录》重新编写故事。

来我给你讲讲……”

我不听，我不听……

白奎因虽然心里非常拒绝，但是还是做出了一副兴趣盎然的样子，等待斯皮尔伯格的分说。

瞥了一眼剧本封面，全新的剧本连名字都改了，现在叫做《角斗士》。

斯皮尔伯格就像是在片场讲戏一般，缓慢地介绍起剧情……

……

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ps：昨晚看edg比赛，今天看007，好吧，总算是没断更。

看在edg夺冠的份上，求月票、推荐票……