直到此刻，罗伊才真切体会到一个问题。

在这个艺术界“重灵感轻理论”的底子持续了几千年的大环境下，系统掌握了复调音乐和中古风格作品分析技法的自己，得到的启明效果，恐怕不亚于那些信仰在身的教士！

还真是占了这场弥撒仪式的便宜了。

有种在薅正神教会羊毛的感觉.

但她还是想得不够远。

当初进行讲解的范宁，已经将巴赫的作品风格吃得相当通透，而《b小调弥撒》这样的宗教巨著，毫无疑问是其中“教科书式”的代表作！

如果拿“考试”比喻这部弥撒首演的现场解析的话，罗伊可以说是全场唯一一个直接遇到原题的，还是已经背熟“全套官方答案”的那种。

再加上范宁走的还是一条与“宗教启明”有区别的，“艺术启明”的道路

罗伊觉得自己灵感仍在持续扩张升华，完全没有衰竭停止的迹象。

原来“一至九阶”真是做研究用的，真不是用来一步步爬的！

她对范宁这番话的认同，要是让那些中位阶或高位阶都跃不过去的有知者知晓，恐怕得气得要迷失了。

“果然.”

静静肃立在一旁的雅宁各十九世，在垂听之余，也在留意着广场上众人的反应。

这些人的表情反应和灵性状态很令他满意。

尤其在刚刚《荣耀经》走向后半段后，十分令他满意。

让这些家伙开开眼，长长耳力吧。

看看什么叫古修士遗风？不是只会翻来覆去说教义就是古修士遗风的！

这无一不是千锤百炼，无一不是精妙对位，无一不是神学隐喻！

都是有出处的，都是有教义经典作为考据的！！！

偏偏还神圣、宏大、动听、令人感动，一切情感的抒发宣泄都如神意般符合礼法，任何一条哪怕是次要声部的旋律拿出来，都是传世品质。

事实上，从“可能性”来讲，如此一部弥撒作品的问世，属于“发掘尘封遗作”情形的概率，比由新生代作曲家新创作的概率大多了！

前者，是小概率，而后者，是奇迹！

会众的表情就是亲眼目睹“奇迹”发生的表情。

叹服了，已经开始在叹服了。

在通奏低音如步伐般的级进敲击，与第一第二小提琴的细密助奏下，弥撒仪式进入第三环节《信经》。

“我信居屋唯一的上主！”

《信经》被纳入五段式常规弥撒的时间最晚，起初是举行礼拜或入教仪式时诵读的简短誓词。