但这并不意味着钢笔书法就要比毛笔书法差或者美学价值低，恰恰相反，正因为钢笔书法的历史更短，无论是师仿对象还是临摹字帖的的途径都远无法和毛笔书法媲美，其练就的难度才更上一层。

自1928年中国生产出自己的第一支钢笔，能用得起钢笔的，无不是当时有过留学经历、学贯中西的高级知识分子，这些人拥有良好的毛笔字基础打底，但用惯毛笔其书法往往少有笔锋，时人多说钢笔笔尖弹性不佳、不易出锋，难出大家。

到1949年邓散木与白蕉书写了中国第一本钢笔字帖《钢笔字范》，在这本字帖里，还能看到浓浓的毛笔风味。点画之间，遵循了中国最传统的美学，也就是深深体现在各种毛笔字里的美学，收笔回锋，凌空取势。

建国之后，由于印刷业比较落后加之当时电脑没有普及，钢笔书法家的定义还仅是写字整齐划一，易于辨认。这些书法家，并不是写不出好看的字，但却苦于受限于毛笔书法与印刷体的限制，无法开创出属于钢笔书法的流派。

瞿靖难拿着字帖仔细端详了很长时间，“这一手正楷结体端庄、不柔不媚、中正平和，唯一美中不足之处在于缺少变化，稍显些许呆板。不过这也是个好事，易于学习、便于推广。”

听完瞿靖难的总结，何平心知他应该颇有书法造诣，自己看到王校长的字只觉得比自己以前临摹的庞中华、田英章的字感觉还好，但具体好再哪里也说不上来，瞿靖难一上眼就能看出这字帖的优点与缺点，可见造诣之深厚。

“行了，可别卖弄你那点墨水了，尽会耍些嘴皮子。”老朋友吴馆长没给面子，拆台道。

瞿靖难也不觉尴尬，反怼了一句：“没文化。”

两个年近六旬的老人家还向年轻人一样斗嘴，可想而知两人的关系必然是不差的，何平装作我什么都没听见的样子。

“何平同志，你们这个字帖确实有不凡之处。”