宁卫民大概核算了一下，自备歌手，不请名家，乐队费用也可包在编曲费里。

那么以编曲一曲十万円，混音七万円，录音棚一小时八千円，三小时才两万円为主要计费标准来计算的话。

差不多二十万円就能录制完一首歌曲。

也就是说，张嫱和崔建两盘专辑，总共二十首不到，也就四百万円就打住了。

再加上排练费，满打满算六百万封顶！

这个价钱一算出来，宁卫民自己都惊了！

怎么才六百万円啊？

居然就相当于十四五万左右人民币的费用？

即便是按黑市价也到不了三十万人民币啊，怎么可能跟国内差不多啊。

理所当然的，宁卫民以为是自己算错了。

可后来又算了好几遍，偏偏怎么也找不出计算的毛病来。

还是经过和松本庆子仔细请教，宁卫民这才多少有点理解了到底怎么回事。

敢情不为别的，就因为日本音乐产业太发达了，整体水平远超国内。

不但是整个亚洲风潮的引领者，而且成熟度，已经发展到音乐工业化的地步了。

所以相关从业人员非常之多，制作流行音乐的经验异常丰富。

打个比方，国内合成电子乐才两轨，而人家这儿光录鼓声就六轨。

咱们国内的所谓专业人才，要来人家这儿干，兴许连麦克风都不会摆。

反过来，在国内得几个人熬夜干的事儿，放人家这儿，或许一个人几个小时就能轻松搞定。

就这么大的差距。

再加上许多音响设备都是人家日本本地企业生产的，像什么雅马哈，夏普啊。

那么在国内昂贵稀缺的器材在人家这儿反而是白菜价儿，能惊掉国人下巴的24轨音乐灌录设备压根不算什么。

至于说到日本音乐制作方面最耗钱的地方，那其实是音乐的版税和版权使用费。

可偏偏宁卫民是这方面不用花一个大子儿的。

这样一来，最终导致的结果，就是对宁卫民他们来说，日本这嘎的音乐制作物廉价美。