全到拍摄的方方面面，一个布景，一个镜头，需要做到什么效果，需要用到那些道具，背景该如何布置等等各方面，他都会在分镜头中给你画出来。

精到演员需要怎样的情绪，机位要如何安排，哪个时候该给怎样的镜头，他也会给你标注清楚。

细到人物服装，妆发的年代感等等，各个让人忽略的方方面面，他也会在剧本里详细的注明。

正是有了这三个特点，江文才对许昂的剧本又爱又恨。

爱的是这些剧本都是精品，恨的则是他那种喜欢自由发挥的导演没有发挥的余地，感觉只要照着剧本拍，哪怕拴条狗在导演的位子上坐着都能拍出来。

国内有这样做法的编剧？

呆湾的那位阿姨不允许改她的台词都已经让国内圈子里的人吐槽了十几二十年，更别说许昂这种。

别看都说剧本剧本，一剧之本，貌似编剧的地位很高似的，实际上国内的业内人员对编剧并不如何重视。编剧写出来的本子往往是你导演改一下，我演员也改一下，到了最后被某些不专业的人给弄的面目全非，拍出来的东西根本不是一回事，可到了最后却一致抱怨国内没有好的编剧。

而要说编剧的权力大，编剧受到了应有的尊重，还得看米国的好莱坞。

在好莱坞，一个编剧能决定很多事情，而不是如国内那般谁都能踩一脚。

许昂所做的分明是米国好莱坞的那一套，大编剧制让刚接触它的江文等人很不习惯。

当然，那只是以前的江文，如今在好莱坞待了一段时间之后，江文已经慢慢接受了老米的那一套。

不如别人的地方就得学，不好的地方就得改正，而不是因为习惯，因为方便自己，就一直不做改变。

否则国内的影视圈就算能随着国家的发展，华夏国力的增强而繁荣一时，却不可能长久繁荣下去。